巩俐：女排姑娘们都是战士 郎导是赛场上的英雄

　　电影《夺冠》1月20日午间宣布提档，“大年三十，提前上场”。1月19日晚，《夺冠》在北京举行全球首映礼。导演陈可辛，监制张一白，领衔主演巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪，特别出演刘敏涛，以及扮演上世纪80年代女排队员的演员们齐齐亮相。还有81岁高龄的“时代之声”，前央视著名体育赛事解说员宋世雄惊喜“亮声”，“看完影片我又想起了中国女排所走过的艰难历程，特别是1981世界杯的一些场景又历历在目。电影反映了中国女排的精神。”导演陈可辛现场表示，这次拿出了女排精神来拍女排故事，“这是一部带着使命感的电影。”

　　“我们能拍任何题材，能拍任何人物”

　　在首映礼现场，“看完后想不起郎指导长什么样了，脑海里都是巩俐老师的形象”，“吴刚老师连双眼皮都会演戏，太感动了！”对几位演员的表演，看过电影的观众都毫不吝惜赞美之词。但谁能想到对是否参演电影，几位主创却其实都经历过一番“思想斗争”。巩俐透露：“可辛导演找我来演郎指导时，我心里觉得，可能担任不了这个重担。”黄渤坦言：“我们的队员全都是真的职业排球运动员，但我们并不是排球专业的人，你要对一位专业人士进行指导、指示，这太难了。”为此，主演们可以说拿出了“女排精神”，攻坚克难：拜访及观摩女排国家队训练、比赛；在短时间内消化海量的书籍、录像；练球、扣球手都肿了也坚持拍摄……首映礼现场，从导演到每一位演员，说得最多的是“能参与这部作品，本身就是荣耀”。

　　首映礼当天，《夺冠》的几位幕后主创也来到了现场。编剧张冀，与陈可辛导演搭档默契，多次提名“三金”最佳；原创音乐梅林茂，凭借《2046》斩获金马最佳原创配乐；摄影师赵晓时，处女座即获得金鸡奖最佳摄影奖，曾担任《鬼子来了》摄影师和《梅兰芳》摄影指导；幕后主创一一亮相后，有观众感慨：“堪称全金奖级幕后阵容，对得起所有期待！”还有未到场的美术指导孙立，曾获金马奖最佳艺术指导；摄影指导余静萍，提名金像最佳摄影奖……

　　《夺冠》的故事跨越35年，从1981年首夺世界冠军到2016年重返世界之巅，致敬几代功勋，再现中国女排这支王者之师一路的荆棘与荣光。冠军教练郎平履历显赫，可电影实际上只拍了三场比赛：1981年大阪世锦赛中日对决，2008年北京奥运中美对决，2016年里约中巴对决，三场比赛赛果胜、负、胜，比赛本身极具时代代表性可谓取舍精当，连缀起来又自然而然衔接起剧情的起承转合。此次《夺冠》的编剧是此前同陈可辛合作过《中国合伙人》、《亲爱的》的张冀， “这部电影就是中国电影的力量。它告诉大家我们能拍任何题材，我们能拍任何人物。” 他在首映现场表示。

　　在80年代老女排“血汗包浆”的木地板上摸爬滚打

　　中国女排之于中国体育，乃至改革开放后中华民族伟大复兴的精神提振，都可谓关系重大。以“中国女排”为题材拍一部电影，兹事体大。陈可辛自己也说“整个过程里面，从体育总局到排管中心都给了很大的支持，不然的话绝对不会拍出来。” 他在现场还透露说，拍摄1980年代女排戏份时在顺义片场搭建了一个实景的“漳州训练基地”——据了解，中国女排虽然全国多个地方有训练基地，惟独对漳州基地情有独钟，其间原委可以追溯到上世纪五六十年代中国排球初创之时，而老女排实现五冠王的伟业，更是从漳州基地启动的。“片场的地板，就是漳州80年代郎平这批女排运动员训练时的地板。刚好当地要拆老训练馆，我们就把所有地板从漳州搬到了北京片场来。这些素人演员每天在地上滚的木板， 1980年代女排有血、有泪、有汗都在上面。”

　　自从去年5月12日片方宣布，巩俐将确定出演中国女排总教练郎平一角后，社会舆论表达了相当的认可——尽管术业有专攻，但大道同声气：生于1960年的郎平和生于1965年的巩俐，除了在各自领域内“制霸”国内，更都拥有相当的国际影响力。尤为毋庸置疑的是，两位“60后”之于她们的同代人而言，也各自呈现出更宽广的生命维度和更常青的职业成就。

　　“郎平指导可以说是全世界女性心目中的偶像，怎么能够把她的精神演出来？这个很难的。后来陈可辛导演，还有领导也跟我讲，都支持我，相信能够把这个角色演好。我自己也在想什么是女排精神？就是不要放弃，可能明明知道你不会赢，但你还是要去争取，永不放弃的精神。所以我就来了，我说我一定要完成这个任务，我认为这个是一种精神，可以激励大家热爱我们的祖国，调动起很强的力量去战胜所有困难。所以我就来了，所以我们就成功了，谢谢大家！”现场发言的最后，巩俐情不自禁在众人面前挥动起双手。

　　[对话]

　　澎湃新闻：怎么定义自己饰演郎平，在“相似她”与“是自己”之间，如何掌握表演的火候？

　　巩俐：我觉得表演要从内心世界开始找寻，不能只是模仿外在。这种从内到外的塑造角色方式，是我作为演员应该做的功课。扮演朗导，在与她相处中听她所表达的想法，观察她举手投足的细节，从她的言行中感受到她那绝不放弃的性格。这种性格撑住了她精神的力量，这种力量同时也就是中国女排的精神写照。正是这段经历把我带入了角色，让我坚定了把郎导和她心中的女排精神演出来的决心。郎导在训练中有非常坚毅有力的一面，同时我也见到她很美、很柔情的一面。对于郎导的外在，因为她是运动员出身，有着很多伤病。她肩膀和背部的动作习惯，都是运动员的长年累月的旧伤。

　　澎湃新闻：你去年八月在宁波北仑体育馆观摩中国女排比赛，并不时在笔记本上认真记录。能不能讲讲你记录的框架和细节？

　　巩俐：当时特别好的一个机会，我可以去看她们训练，差不多有10天的时间，可以整天跟她们在一起集训。我也知道郎指导的腿和腰都不好，那段时间她在每次训练的时候都要搬个凳子，坐在那儿看队员们训练，但我在的那几天，郎指导并没有坐着，后来我才从球员那里得知，她是为了我才一直站着训练，她想给我呈现一些她在执教时真正的状态，之前她从来不会坐着看着队员训练……这让我特别感动。尽管如此，我也能够感受到她的状态很亢奋，可你再想到她身体上竟然有10多处的伤，经过了很多次的手术，会更觉得她了不起。

　　其实，女排姑娘们的生活真的就像军营一样，她们都是战士，我在跟别人谈起她们的状态的时候，自然而然就会流泪，觉得她们太不容易了，她们的那个状态传达给我的信息就是：我们希望赢，但我们也不怕输，郎指导带领大家开会的时候，我会在旁边听，她们说的话，我也会认真的记录下来，当时记录了整整一本笔记，不管是不是会体现在我此次的表演中，这对我都是一笔财富。

　　澎湃新闻：此次就表演而言，或许也是一次独特的出演经历：你是职业演员却要演绎一名职业教练，和你演对手戏的是一群职业球员却并非职业演员。谈谈你们之间的互动？

　　巩俐：我对于队员们更多是在表演上给予帮助和鼓励。大家所从事的行业是不同的，但你能够看到她们身上对于自己工作的那份专注和勤奋，这是共通的。不管什么工作，我们从事什么行业，只要有发自内心热爱，都能做好。我也很感谢她们，在现场给予了我很多支持，不论是在排球的专业知识上，还有一些郎导训练中的习惯，我跟每位队员都做了专门的采访。

　　澎湃新闻：作为一名有着在多个国际影展担任评委乃至评审主席，阅片经验丰富的电影人，从中国内地体育电影类型片的角度，你认为陈可辛导演此次带来最大的改变或者说推进是什么？

　　巩俐：首先我觉得导演是非常棒的，这个题材本身难度非常大，他的压力可想而知。但中国电影需要更多类型的题材，我们电影人就是要敢于尝试，无论结果如何，做出努力都是好的。

　　澎湃新闻：一直以来围绕着你都有一个观点，你的国际地位及影响力，来自于过往对一个又一个东方悲情女性角色的诠释。但郎平是一个用成绩“封神”的人，除了赛场上的统治力，你也要展示她在赛场之外，面对同僚，公众，家庭时的不同侧面，如何看待郎平形象的丰富性？

　　巩俐：每一个角色都有着她的多面性。郎导是赛场上的英雄，她是一位对自己为之奋斗事业兢兢业业，并且取得极大成功的女性。同时她也是一位母亲、一位在生活中有着朋友与同事的普通人。正如在电影中她对女排姑娘说的那样，“排球是我们的工作，不是生命的全部，我希望你们将来都能成为一个优秀的人。”其实面对生活，永远有着工作之外的挑战。在这一点上，无论是朗导，还是我们每一个人都是如此。

　　澎湃新闻：和郎平一样，你也是1960年代生人。相似的生活经历，带给你们这代人哪些相似点？比如理想主义，比如激情，特别的，在你们这代人正青春的年纪，“团结起来，振兴中华”的口号是时代强音。

　　巩俐：我小时候不太懂球类运动，长大之后也是，在参与拍摄《夺冠》前，对于排球的规则也不是很明白，但女排姑娘的精神从始至终都在感染着我。我还记得当年哥哥、姐姐们在看到女排夺冠时那个兴奋的样子，她们那一代女排在人们心目中留下的印象就是英雄、是功臣，是我们这个时代精神的创造者，是大家学习的榜样。在我决定接演郎导这个角色后，我还问了哥哥和身边的一些朋友，他们都是女排的球迷，和我分享了很多往昔岁月的感动。我觉得如果让我再活一次，我真的有可能会成为一名排球运动员。