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摄影|唤起“希望”的那些瞬间,那些人性的光辉

一个生在和平年代的人怎样面对远方的苦难?是怜悯、同情,还是麻木或者无动于衷?苏珊·桑塔格在几十年前曾提出了这个问题,一代代摄影师也在反思中产生了创作变化,他们不再把具有冲击力的悲惨画面当作首要追求,而更关注与人建立联系,表现人性的光辉。

2021年9月,上海摄影艺术中心开启了展览“希望”,以百达摄影奖(Prix Pictet)2019年的主题“希望”的入围作品作为基础,展出了12位摄影师的创作。

1955年,爱德华·斯泰肯在他策划的那场著名的展览“人类大家庭”里,把威廉·尤金·史密斯的一张照片安排在了展览最后。那张照片里,尤金·史密斯拍下了他4岁的儿子帕特里克和2岁的女儿胡安尼塔的背影,他们身处阴影,走在小树林间,向着前方一处被照亮的出口走去。

威廉·尤金·史密斯《走向天堂花园》 图源:网络

《走向天堂花园》是尤金·史密斯的代表作之一,拍这张照片时,尤金·史密斯仍处在被手榴弹炸伤后的康复期,他或许自己想要用摄影寻找些慰藉,但考虑到展览的时代语境——它在二战以后,以及里面的元素——孩童的天真烂漫、从黑暗面朝光明的寓意。它也会被人解读成二战后人类重新寻找希望的象征。

摄影史里有很多照片能唤起人们心中的希望,也有很多摄影师试图在摄影里表达希望。多萝西娅·兰格的《移民母亲》唤醒了美国人对大萧条困境的意识。在中国,摄影师解海龙曾把镜头对准了贫困地区的失学少年,他在上世纪90年代所拍的《大眼睛》成了家喻户晓的照片,间接推进了“希望工程”的开展。

一个生在和平年代的人怎样面对远方的苦难?是怜悯、同情,还是麻木或者无动于衷?苏珊·桑塔格在几十年前曾提出了这个问题,一代代摄影师也在反思中产生了创作变化,他们不再把具有冲击力的悲惨画面当作首要追求,而更关注与人建立联系,表现人性的光辉。

2021年9月,上海摄影艺术中心开启了展览“希望”,以百达摄影奖(Prix Pictet)2019年的主题“希望”的入围作品作为基础,展出了12位摄影师的创作。

1955年,爱德华·斯泰肯在他策划的那场著名的展览“人类大家庭”里,把威廉·尤金·史密斯的一张照片安排在了展览最后。那张照片里,尤金·史密斯拍下了他4岁的儿子帕特里克和2岁的女儿胡安尼塔的背影,他们身处阴影,走在小树林间,向着前方一处被照亮的出口走去。

威廉·尤金·史密斯《走向天堂花园》 图源:网络

《走向天堂花园》是尤金·史密斯的代表作之一,拍这张照片时,尤金·史密斯仍处在被手榴弹炸伤后的康复期,他或许自己想要用摄影寻找些慰藉,但考虑到展览的时代语境——它在二战以后,以及里面的元素——孩童的天真烂漫、从黑暗面朝光明的寓意。它也会被人解读成二战后人类重新寻找希望的象征。

摄影史里有很多照片能唤起人们心中的希望,也有很多摄影师试图在摄影里表达希望。多萝西娅·兰格的《移民母亲》唤醒了美国人对大萧条困境的意识。在中国,摄影师解海龙曾把镜头对准了贫困地区的失学少年,他在上世纪90年代所拍的《大眼睛》成了家喻户晓的照片,间接推进了“希望工程”的开展。

李聚奎 http://www.xinzhiliao.com/sj/dongji/34550.html
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