见闻学院特稿写作这里有10种经典开头方式

见闻学院特稿写作这里有10种经典开头方式本站　　其实，写故事其实不难，但把故事写好了，吸引读者，的确并不那么简单

　　其实，写故事其实不难，但把故事写好了，吸引读者，的确并不那么简单。从无数国外国内特稿记者的作品中，我们能看到那些凝结着阅历、视野和人类智慧的文本，正在闪闪发光。

　　与传统新闻写作不同，特稿这种文本的出现，要感谢新新闻写作主义的诞生与普及，当然，这一过程也伴随着各种批评与非议。特稿也是一种新闻产品，说得特殊些，无非是手工打造的非流水线产品。那么，既然是手工艺品，除了那些属于个人的特殊体验外，所有的制作过程都可以进行技术上的分解与分析，得出结论，以供后来者借鉴。

　　张明明决定杀掉他的父母。 这个想法在他脑中盘旋了差不多两个月。 “我想，只有杀了我的父母，才能让我多年积累的仇恨得到释放，让我真正地过着无拘无束的生活。” 1991年11月25日，陈菊生下了他；2007年6 月12 日，他将陈菊打晕、掐死，然后割喉。 其间，陈菊打开大门惨叫一声，但门很快又被关上。那就像荒林里一声绝望的鸦叫，一切又恢复了寂静。

　　报道一开头，就迅速进入了核心新闻事件。用简洁冷静的汉语，描述了残酷而直指人心的事实与场景，产生了强烈的戏剧效果。读了这样的开头，很难有读者不愿继续往下看。另外，使用巧妙精准的比喻，也是文中一大亮点。

　　开门见山，是特稿写作中最为常用的一种开头。但这样的开头，其实对写作者本人的要求极高，必须呈现新闻事件里最吸引人、最具有强烈反差或是悬念的核心要素，一击而中。否则，很容易成为随意、无味的“温吞水”。

　　在做了肝脏切除手术后，他脱颖而出，成了纽约市的风云人物。他是一位多重性格的家；一位反对一揽子解决问题的领袖。他耿直，桀骜不驯，考虑问题不周全，做事毛毛糙糙，爱开玩笑，爱激动；很有主见，不怕选举团的威胁；缺乏性格，不漂亮，不时髦；总而言之，他具有领袖人物那种超凡的感人魅力。他是一位能在不平静的处境中显得出奇平静的人，一位以不相称的快乐心情主持着这个国家中最大的通夭塔（注：即巴别塔，巴别的意思是喧哗混乱的地方，此处指纽约市）市政的市长。

　　描写时任纽约市市长爱德华．科克的人物报道，特稿记者的必读篇目之一，综述式开头的典范。密集而精准的排比句和形容词，就像重机枪里倾泻出的装上了精确制导的。

　　邓贵大被杀死的那天，醒来得很晚。早上丁点，郑爱芝从床上爬起来，看到丈夫连一个翻身的迹象都没有，平常这个时候，夫妻俩几乎是同时起床，一起吃早餐，然后各自忙碌。但那天是周日，郑爱芝以为这是由于丈夫头一夭晚上应酬太累，疲惫还未褪去，所以也就没吵醒他。 “那天很奇怪，他是个生活有规律的人，晚上从来没有超过12 点睡觉，早上也没有迟过8 点起床。”她后来回忆说，当时并没有将这点视为不祥之兆。

　　死亡，一直是人性永恒的主题，也是新闻核心要素中最为吸引读者的名词之一，非正常的死亡更是如此。

　　2009 年发生在湖北巴东的洗脚妹邓玉娇刺死招商办官员邓贵大事件，一度轰动全国，无数媒体与公众人物深度介入此事，从各个角度进行解读。在这次“媒体大合唱”中，南方都市报记者龙志的《 女服务员与招商办官员的致命邂逅》 却发出了与众不同的声音。这篇报道通过详尽的采访和冷静的笔调，做到了“去标签化”, 尽可能地逼近。

　　在我看来，这个悬念式开头，也为这篇报道定下了一个总体性基调。将被杀者邓贵大还原为一个我们身边的普通人，清晰地再现了这个底层小吏平日里的生活场景。并用最平实的文字制造了最直接的悬念― 谁杀死了他？为什么要杀死他？你想知道吗？请往下看吧。

　　假如我们做这样的假设：你在一栋拥有一千人的办公大楼里办公。那里每天至少发生两起工伤事故，其中有的人伤势很重——多处开放性骨折、伤口深达肌肉、筋腿和神经，骨盆碎裂——也许他们再也不能重操旧业了。大约每半年左右，就有一具尸体被抬进太平间。 这种情况几乎在任何其他地方都会被看作是野蛮现象，人们会为此大声疾呼。但在西北部濒临太平洋的采伐林里，人们却以一种特别的感情默默地忍受着。伐木工作家斯恒．黑格把这种感情叫做“自豪的宿命感”。

　　一篇描写伐木工生活的经典特稿。用假设式的开头，把读者放进他们熟悉的环境中，然后有意识地制造强烈反响，引起共鸣，对描写的伐木工群体产生同情心，为接下来的长文阅读奠定基础。

　　欢迎来到中国最富裕的村庄。 华西村，江苏省东部0.92平方公里多岩石土壤上创建的村庄，成立于1961年。这个刚刚在10月大肆庆祝成立50周年的村庄，在老吴仁宝的运作下，打造典型形象，获得了官方的高度认可，撬动了庞大的经济资源，使得华西村成为天下第一村庄，走出了一条无法复制的独特发展轨迹。 从上海出发，驱车100 多公里，你就可以到达这个魔幻村庄。 中央广场的高音喇叭里，每小时都震耳欲聋地播放着一个声音：“如果你想看到一个奇迹，请来华西。”

　　是不是觉得这个关于高音喇叭的细节有些眼熟？是的，如果你读过《 群岛》、《肖申克的救赎》或者《1984》，那你一定能在脑海中折射出相似的场景。

　　在现代新新闻观念里，某些类型的报道对写作者提出了更高的要求：不仅要呈现事实，还要赋予事实以意义与见解。这个隐喻式的开头，就很完美地做到了这一点。

　　“你瞧！”理查德·尼克松对吉米．卡特说。 “什么？”卡特问。 “你瞧鹰徽的上面一一有些枪眼。”尼克松说，“天花板上也有。” 杰拉尔德．福特也仰起头来审视这些枪眼。

　　这是一篇描写葬礼现场的报道。死者是在阅兵时被士兵刺杀的埃及总统萨达特。通过这个直接引语式的开头，人们会饶有意味地发现，即便是美国总统这样的大人物，在面对小小的枪眼时，也会下意识地流露出紧张甚至恐惧。毕竟，在死亡面前，每个人都是普通人。

　　起初是黑沉沉的夜，然后晨光微微明亮起来，东关清真寺的晨祷就在西宁上空悠长地吟唱起来。接着，病房东侧太平间门口嘛嘛啪啪地响起鞭炮声，呜呜咽咽的哭声，好像被刀子插中的嚎陶、哭诉、劝说，陆续从窗户里爬进来。病房和过道里的人，几乎都在睡觉，只有老旧的厕所传出滴滴答答的水声。

　　对于苦逼的特稿写作者来说，场景式开头通常最不讨读者喜欢，节奏相对缓慢，无故事性可言。但对于高手来说，一切都不是问题。一个“爬”字，画面尽出，故事也由此徐徐展开。

　　有一天，王卫站在镜子前面，他看到了这么一个人：作为一个男人，他算得上年轻，满打满算也不过才刚到40岁。在同龄人里，他算不上有多起眼。虽然个子很高，总有一米八上下，但他的长相和衣着都显得过干朴素。他留着简单的平头，脸庞瘦削，颧骨突出，皮肤因为早年间的操劳和后来的户外运动显得黝黑粗糙。他的穿着不怎么讲究，一件普通的衬衣就能出门。他也不怎么说话，沉默的时候显得更加严肃，一副心事重重的样子。

　　我是个对商业类报道向来没太大兴趣的人，此前不知道王卫是谁。但这个人物外貌描写式的开头，却牢牢抓住了我，事后想想，原因其实也很简单。

　　第三，从王卫身上，我看到了城市里许多30 来岁男人（包括我在内）共同的状态― 因为工作或者其他什么压力而身心疲惫，这足以引起内心共鸣。

　　许多时候，对大众综合性媒体来说，商业类报道通常是鸡肋，弃之可惜，但又不知道从何下口。做得专业，普通读者常会觉得艰深，做得太大众，又常被专业人士无视，最后常成为经营部门的负责范围和软文园地。

　　但《 寻找王卫》 的开头，无疑提供了一种可借鉴的方式：即便人的职业、阶层、地位、财富、专业程度、影响力等等会有差异，但人性总是共通的。把大人物还原成普通人，精准地描写他的外貌，以及通过外貌流露出的隐藏信息。牢牢记住这一点就不用担心抓不住读者的心。

　　我是被这样一条消息击中的：“两位重度角膜炎患者重见光明；两位尿毒症患者有了新的肾脏；一位肝硬化患者有了生的希望，这些幸运，都来自一位因车祸去世的年仅22 岁的湖北武汉大学生。他的父母忍痛捐出他的器官，他们相信，通过这样的方式，儿子就还活着，一直活着……” 这个故事催促着我启程。第二天，6 月11日，我从北京到达武汉，试图找到逝者父母。但武汉红十字会的工作人员在听说我的采访要求后却表现得很为难，这对夫妇并不想面对媒体，己经拒绝了所有采访，甚至当获取器官手术进行时有人带着相机混入现场，闪光灯一闪，都被他们赶了出去。最他们生活在距离武汉150 多公里的荆门市京山县。我在两场暴雨间短暂的空挡中到达京山，晚上8 点，拨通了那部电话。 “没什么可说的，我们只是做了一点很平凡的事，请你们不要来打扰我们的生活！”父亲张天锐接听了电话，他嗓门很大，声音听上去有些愤怒。 我反复地向他说明来意，但他都毫不犹豫地拒绝了。可当我告诉他，我只比他的儿子大3 岁时，他沉默了一阵。我说：“别把我当成记者，就当成您儿子的同学吧。” 他捂住话筒，似乎是和身边的妻子商量了几句，然后，像是下了很大的决心，“那你过来吧。”

　　在传统新闻操作方式里，毫无疑问地，记者被严格禁止出现在自己的报道中，因为这会有喧宾夺主，伤害客观事实之嫌。

　　但这些年来，越来越多的记者进行了不同于传统新闻写作的新新闻写作尝试。在适当的时候，他们允许自己以第一人称的方式，出现在报道中，以记者本人的经历与叙述作为主线，不时流露个人的主观情感。这种代入式的操作方式，也逐渐被业界所接受。

　　在这篇名为《 生命的礼物》 的特稿中，写作者就尝试使用了代入式的开头，并获得了很好的效果。当然，并非任何报道都可采用“代入式”，它起码应该符合以下几个条件：1、记者本身的直接介入，才触发甚至改变了这篇报道的采访方式与写作流程。2、记者介入新闻现场或是接触新闻当事人后，获得了足够有意味、有戏剧性的细节与故事。3、这些细节与故事，在一定程度上具有不可替代性，足以丰满呈现新闻事件当事人的性格，并与整篇报道的指向高度重合。

　　在适当的时候代入，进行把握分寸恰到好处的写作，便是“代入式”成功的前提条件。这不仅不会破坏报道本身的客观。

　　这天是5月31日，早上1点，布谷鸟刚叫起来，商玉馥梦见儿子喊她：“妈呀，妈呀，你给我蒸俩肉馅包子吧，给那俩人吃。”在梦中，老太太最初以为儿子又像往常一样饿了，可是一阵突如其来的心慌让她猛然害怕起来。果然，儿子马上又重复了那句让人难以理解的话，“给那俩人吃！”商玉馥惊醒了，透过没有窗帘的窗子看了看微明的天色，心里堵得难受，叫起了老伴才福仲。这天清早老两口心情压抑，在租住的郊区房附近的野地里，紧抿着嘴，一言不发地走，一走就是好几个小时。等他们回到家，吃了稀饭，就接到了儿子的电话。

　　我很难把《 举重冠军之死》 的开头做一个准确的类型定义，事实上，这个开头也的确很难分类。它似乎包涵了许多类型开头的要素，却又与它们截然不同。

　　如果用一句话来最精确地概括新新闻写作，那或许就是那句我们己经耳熟能详的“给我一个故事，把它写得好看些”。如果这个要求再具体一些，就如同本文作者李海鹏所做的那样——“像写小说那样写新闻。”

　　据李海鹏自己说，在这个开头中，他有意无意地借鉴了马尔克斯的小说《没有人写信的上校》。从一个梦境写起，其指向是故事主人公的孤独感、悲剧感以及神秘的宿命感，用小说的笔法，在不动声色中宣告了悲剧的最后时刻即将来临。值得注意的是，此文发表于2003 年，这是中国的新新闻写作刚刚开始萌芽的年代。

　　《举重冠军之死》 的出现，为中国的同行们树立了一个有标志性意义的文本标杆与典范。在此后的很多年里，这个开头的模仿者甚众，但鲜有超越与突破者，起码在我的阅读视野里，还从来没有见到过。