说这种文体的特点说是属于什么文体文体包括哪些内容

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　　(14)司马迁撰、裴骃集解、司马贞索隐、张守节公理：《史记》，北京：中华书局1982年版，第2492页。

　　这类被称为赋的体裁，有一个十分主要的特性，就是它的包涵性，即它可以将先秦期间的诗、书等文献以外各类差别的压韵的俗体裁都包罗在内，因而它的适用性强，这在体裁正在处于开展期间的秦汉时，是一个很好的能被士庶承受的前提。汉之初，士人能够不会垂青这类俗体裁，但对汉朝初年的士人来讲，他们有政治和社会理想糊口的多种需求，官府划定的体裁，如笺、奏、表、疏等，远远不克不及满意他们一样平常糊口的需求，因而，这类可以包罗多种情势的杂赋体裁，该当可以供给他们在差别场所中利用。好比前举《韩诗别传》所记孔后辈子游景山时所赋之文，则是操纵了这类杂赋情势而赋以政事内容。正因了这个缘故原由，汉初因体裁特性不较着，因而它便与很多临近体裁相混，大概说，《诗经》当前，除散体文之外，一些压韵文，也都可称为赋。如“成相辞”、谐隐文、颂等。按，汉人常常以赋予颂并提，如《汉书·淮南王传》说武帝每宴见刘安，“谈说得失及方技赋颂，昏莫然后罢”。又如《枚皋传》说：“皋欠亨经术，诙笑类俳倡，为赋颂，好嫚戏。”这都是赋颂并提，是以颂为赋也。《史记·司马相如传记》记相如撰《大人赋》奏上，说：“相如既奏大人之颂，皇帝大悦，飘飘有凌云之气，似游六合之间意。”(33)这是间接以颂称赋了。又《汉书·王褒传》称：“太子(宣帝太子)喜褒所为《甘泉》及《洞箫》颂，令后宫朱紫阁下皆朗读之。”(34)按王褒有《洞箫赋》，载《文选》，先人不大白汉人关于赋予颂的了解，觉得王褒《洞箫赋》之外，又有《洞箫颂》，实际上是误识。一样这里的《甘泉》也应是指赋，而非颂。这些体裁与汉赋比拟，该当说界线仍是能够区分的，但像贾谊等辞一类的赋，虽与枚、马差别，但也标赋名，因而先人有以骚体赋名之的，实在亦示区分罢了。

　　刘安入朝当在武帝建元二年(前139)，这个质料不见于《史记》，须知司马迁对屈原评价极高，而且因本身的缘故原由，对屈原的遭受和写作都有十分人的了解。他将屈原与周文王、孔子等并提，说：“屈原流放著《离骚》。”并归结说：“《诗三百篇》，大致圣贤发奋之所为作也。”在《屈原传记》中，他对屈原的为人和作品的评价是：“推此志也，虽与日月争光可也。”(18)此语应出自刘安(19)，假如是的话，则司马迁为刘安传记，似应写入列传。

　　秦杂赋今已不传，《汉书·艺文志》赋类列有四类，第四类是杂赋，但秦杂赋不入从称号上看不异的第四类，却入于荀卿赋类，阐明秦杂赋的“杂”并不是体裁混乱之“杂”，当如《文选》诗类中“杂诗”之杂。根据李善的注，是不拘流例的意义，五臣注为“兴趣纷歧”，是说其体裁固然是诗，但兴趣纷歧，以是总列为一类，称为杂诗。秦杂赋也是云云，其特性是发生于秦地的赋，但非一人、也非一类，而整体特性又与荀卿赋相类，故总称“杂赋”。至于第四类，从《汉志》所列称号看，有客主、杂行出、颂德、杂四夷、兵赋、杂中贤得志、杂思慕悲痛死、杂鼓琴剑戏、杂山陵水泡云气雨旱、杂禽兽家畜虫豸、杂东西、草木、大杂、成相杂辞、隐书等等。与前三类明白有主名者完整差别。此类作品不只无主名，以至不知发生于什么时候、何地。秦杂赋该当也属无主名者，但其能入于荀卿类，多是与荀卿类赋特性相类，别的，这一类作品能够明肯定为秦人所作，因而并不是如第四类混乱无可统例说是属于甚么体裁，以至为汉人所作有关。因而，我们以为，秦人杂赋当与荀子的赋相类，荀子操纵其时官方传播的俗体略为加工，熬炼成篇，落款曰赋体裁包罗哪些内容。赋的定名，或其时在官方曾经有这类称号，荀子取赋之名，而又据本人所作文主题，别离加以礼、知、云、蚕、箴等题。其时在官方传播的赋，该当包罗了多种情势的说唱文，如成相称都可称为赋。其浅显的情势其实不入文人之眼，但在官方传播却很广，为基层人所熟习。以是秦人在同一全国以后，建立政令，便广为操纵这类情势宣扬当局的政策，如睡虎地秦简之《为吏之道》等即是。秦人不重文学，但杂赋却每况愈下，这与秦地文化化不如东方六国、文风不盛有关。当场域看，秦地处西北方，既不如东方六国之重经学，亦不如北方楚人之重文辞，因而，这类杂赋在秦时次要传播在秦地为主的北方。及至汉同一全国，地处东方徐楚的刘姓入主长安，原东方各诸侯国之才干之人亦多会聚于长安，该当对秦人杂赋有所理解。这类杂赋虽一定能入东方文人眼目，但他们该当晓得熟习了这类体裁，因而也能作为文献入藏于汉当中秘。这类体裁该当在官方会有传播和利用，但被视为俗文，没必要然会被士医生垂青，故传世文献也不加纪录。

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　　(21)此段质料及论证拜见杨树达《离骚传与离骚赋》，《积微居小学述林》卷六，北京：中国科学院出书社1954年版体裁包罗哪些内容，第257—262页。又拜见余嘉锡《目次学发微》四《目次书之体系体例二·叙录》，北京：商务印书馆2011年版，第43—44页。

　　为何会有这么多定见呢？我想次要的缘故原由，是由于先人按照汉朝既有的赋体裁特性，和汉人关于赋称号的利用状况而停止探求的成果。赋兴于汉，从现存的赋作品看，汉赋的品种许多。早在汉朝时，刘向就将赋分为四类，不论其根据是甚么，但他关于赋有几类特性的看法是能够必定的。古人对汉赋的认定和分类也有很多不合，这是由于牵扯到甚么是赋这一有歧见的成绩。对赋有差别的界说，固然便会有差别的认定。按照马积高师长教师的分别，最少有这么几种被后性命名的品种：骚赋、文赋(包罗“七”及“问答”“设论”等有韵者)、古赋、俗赋等。(11)这几种差别范例的赋，确实特性纷歧，其源固然也就不会是一个。以是才有前面所说的几种泉源论者。我的概念是，研讨者或许不应当以汉朝发生的这些差别范例的赋作为根据，究竟上这些差别范例的赋，是在赋开展的过程当中逐步融入，最初构成的。我们该当畴前今后看，看赋在一开端是怎样定体的，厥后又是如何开端开展的，开展过程当中逐步增长了哪些体裁，最初又是怎样完成定型的。

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　　《楚辞》最早的纪录见于《史记》。《史记》最早为屈原传记，使得我们对屈原的古迹和作品有了一个较为分明的理解。可是除《史记》之外，确实在现存的战国史猜中，没有屈原的点滴质料，这以至惹起了汗青上有关屈原能否有其人的争辩。颠末学术界持久的研讨、会商，屈原和他的作品的实在性获得了中国粹者的根本认同，可是在很长一段工夫内，除《史记》的质料外，也确实还未发明更加确实的有关屈原的质料。1972年，山东临沂银雀山1号、2号汉墓发掘，出土了一批汉简，此中一篇被学术界以为是唐勒的赋残篇，证实了《史记》关于宋玉、唐勒的纪录的牢靠性，也直接地证实了《史记》关于屈原的纪录的牢靠性。1977年安徽阜阳市近郊双古堆汉墓发掘，亦出土了一多量竹简，如《诗》《易》等，多有与今本差别者。此中至为贵重的是，有可托为《楚辞》者残简数字，一是《离骚》中的“寅吾以降”四字，一是《涉江》中的“不进旖(兮)奄回水”六字，字数虽少，其出自《楚辞》该当是没有疑问的。近来北京大学得到一批外洋校友所捐汉简，内有一篇七体文《反淫》，在第3883号简上具列了一批先贤名单，此中便有屈原、宋玉、唐革(勒)、景琐(景差)等，这是除《史记》以外西华文献中第一次云云全备地关于楚辞作家名单的记载。这些汉简的出土，该当说供给了十分确实和过硬的质料，证实了司马迁《史记》关于屈原和《楚辞》的纪录是可托的。因而关于屈原和宋玉等《楚辞》作家的实在性，是无庸置疑的。按照司马迁的纪录，屈原是楚怀王时人，已经遭到楚怀王的重用，但厥后怀王听信了上官医生等人诽语，而冷淡了屈原。厥后怀王受秦人之欺，客死于秦。国人怨令尹子兰和上官医生，害贤误国。子兰闻而生怒，进诽语于怀王之子顷襄王，因而流放屈原于沅、湘一带。最初屈原投汨罗江而死。据司马迁说，屈原《离骚》作于受上官医生之谗，被怀王冷淡以后，但学术界的会商根本以为是屈原放逐时所作。屈原放逐，据学术界考据前后有两次，一次在怀王时，被放逐于汉北，一次是顷襄王时，被放逐于江南。游国恩师长教师以为《离骚》作于屈原放逐于江南时(12)，马茂元师长教师则以为作于放逐于汉北时(13)。其他可托为屈原的作品，如《天问》《九歌》《九章》等，也都以为是屈原放逐以后所作。从以上所述看，屈原在怀王前期就曾经阔别了楚国的政治中间，放逐在偏远的汉北和沅、湘一带，以是他的古迹和作品持久埋没，没有被人留意到。根据现存的质料，最早提到屈原的，应是贾谊。华文帝四年(前176)，贾谊被谗遭疏，贬为长沙王傅，该当是这个时分他才在本地传闻到屈原的古迹和作品，并在长沙凭吊屈原。《史记·贾谊传记》如许记叙：“贾生既辞，往行。闻长沙卑湿，自以寿不得长，又以适(谪)去，意不得意。及度湘水，为赋以吊屈。”其文说：“共承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造托湘流兮，敬吊师长教师。”(14)明说“侧闻屈原”，“侧闻”即旁闻，阐明贾谊至长沙始闻有屈原之事。因了屈原遭受与本人很有不异的地方，故造湘江凭吊屈原。屈原精忠爱国，但却遭到小人的谗害，他的遭受获得了楚国人的怜悯。特别是怀王见欺，屈原曾加以劝止，觉得秦乃虎狼之国，不成托，但怀王冲弱子兰却鼓舞怀王赴秦，惧怕不去，会惹秦人不快乐。成果怀王客死，而子兰却不受处罚并为令尹。怀王为秦人扣为人质，终极客死于秦之事，最为楚国人所深恨。《屈原传记》说：“楚人既咎子兰以劝怀王入秦而不反也。”(15)可见楚国人对子兰的愤慨和对屈原的怜悯。以是屈原的古迹在楚国官方是不断传播着的。但因为屈原是受顷襄王和子兰的虐待，故楚国朝廷中不会许可议论屈原的事，也不会存有关于屈原古迹的纪录。因而这多是屈原的古迹和作品不断在楚国官方传播，以至到了汉初也没有被华夏处所的人所理解的缘故原由(16)。贾谊作文凭吊当前，该当对屈原的古迹和作品的传播有协助。至于刘安厥后献《离骚》，并编《楚辞》，当是秦当前，屈原作品垂垂由沅、湘一带传至楚国其他处所。而刘安所都为寿春，恰是楚国晚期的国都，至刘安时，其地当有屈原作品的传播。又，媒介安徽阜阳双古堆出土的《楚辞》残简，其地亦是故楚之地。双古堆墓主为夏侯灶，工夫当在华文帝十五年(前165)，表白这个时分《楚辞》已传到了阜阳。

　　(26)核诸文献，班固之媒介诗六义者，有《周礼》和《毛诗序》，然若为《周礼》，似不该略称“或谓”，故颇觉得班固适用《诗序》，但《毛诗》在班固时髦不显，因而《汉书·艺文志》也仅称“又有毛公之学”，是班固对《毛诗》所知甚少的来由。

　　赋源于《诗》，是传统的说法，盖因《诗》有六义。六义的说法，一来自《周礼·春官》，一来自《诗大序》。《周礼·春官》提出的是“六诗”说，所谓太师“教六诗，曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂”。《诗大序》则说：“诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”其次第不异，是《诗序》用《周礼》之文。班固《两都赋序》说：“或谓：赋者，古诗之流也。”(26)班固此说有两个意义，一是举高赋的职位，故觉得赋体裁从《诗》六义之“赋”开展而来，是汉朝的赋亦是润饰鸿业，雅颂之亚的体裁；其次，六义之赋，其义训为“铺”，恰是赋体裁的写作特性。但六义中的赋，只是一种写作办法，其实不克不及说这类写法间接就开展成了一种体裁。但这类写法在《诗》通行的两周落款为赋，在后代发生的亦称名为赋的体裁，两者之间是有着内涵的联络的。《诗》在两周时是经由过程办理音乐的太师完成其礼乐教养的功用的，所谓六义，当也是太师所定。《诗》视其利用的场所而被付与差别的意义，《毛诗序》的意义大多出自太师。将《诗》分为风、雅、颂三类，而《诗》怎样表示其意义，则由赋、比、兴的利用组成。作为写作办法的赋，前人最根本的注释是铺，郑玄《周礼注》说：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶。”铺是间接铺陈的意义，对当前政教善恶间接揭晓定见，不须假借外物觉得比方，以是赋是作为与比、兴差别的表达特性而提出来的观点(27)。除作为写作办法的意义外，先秦文献中还以赋指讽诵称引。《国语·周语》记召公曰：“故皇帝听政，使公卿至于列土献诗，瞽献曲，史献书，师箴，瞍赋，矇诵。”(28)韦昭注说：“赋公卿列士所献诗也。”这里的赋，固然不是指作诗的办法，而是指诵诗的办法。文献称瞍赋、矇诵，韦昭说“矇主弦歌讽诵，诵谓箴谏之语也”。似与赋略有差别。盖诵用弦歌，赋则不歌，故班固说：“《传》曰：不歌而诵谓之赋。”所以观之，“赋”仿佛是指朗读诗歌，“赋”在这里是动词，用于“赋诗言志”之“赋”。写诗的办法和引诗的办法都名曰赋，是有其配合特性的，六诗的赋是铺陈、间接睁开，不须迂回作比类，瞍赋的赋，指其间接称引，不须弦歌，但均表示为铺陈睁开。瞍赋，据韦昭说是赋公卿所献诗，则见瞍不须本人作诗，只是公卿所作诗，不须经太师配乐，瞍以赋的腔调诵引，以间接规谏人君。这类不须弦歌的方法，表白周人并没有诗乐舞必需相配的轨制，皇帝听政，公卿至于列士献诗，各有各的职分，各自根据轨制划定的办法表达。但这类轨制都是在不变的社会次序中才气得以贯彻的，到了年龄当前，礼崩乐坏，如许的轨制该当不克不及保留了，而本来经由过程赋、诵、箴向人君进谏的方法，则转为社会中别种场所利用的功用。跟着差别目标和功用的请求，新体裁也随即发生，一种被称作赋的体裁也就逐步地应运而呈现了。《左传》隐公元年记郑庄公与母姜氏于大隧当中互为赋，其辞为本人作，似已表白赋体裁的呈现。固然，庄公和其母姜氏所赋之词，并未称为赋，但这类经由过程不歌的方法而诵的文辞，契合直陈的特性，故史臣用“赋”称之。这表白在厥后呈现的以相似方法表达且非诵典范成文的文辞，因与赋的办法有关，遂名之为赋，也是天然而然的了。正如后代的乐府一样，原来是办理乐府的构造，但先人遂以发生于乐府构造中的辞称为乐府。作为体裁称号的赋，也当云云。这类情势发生的作品，《左传》中另有一些纪录，如僖公五年列传士

　　据以上所论，我觉得屈原的作品，虽发生于战国期间，但因各类缘故原由，而只在他放逐的地区传播，华文帝时贾谊至长沙，始据本地故老传说得知屈原古迹和作品，并仿效屈原作品写作了《弔屈原》一文。贾谊这篇作品，先人常常称为赋，然《文选》却作吊文收录，阐明在贾谊时并未将如许的作品称为赋。称作赋的，只是在赋体裁盛行以后，且楚辞亦被视为赋的看法盛行以后才发作的。屈原作品最早传播在长沙一带，即屈原死处，但从《淮南王安传》及《朱买臣传》看，最少在汉景帝时，屈原作品及楚辞曾经在故楚之地的淮南和吴地一带传播，并为其时的文士所熟习。熟习楚辞体的文士如枚乘等人，因觉察吴王谋逆，遂分开吴国北上游梁，终极以楚辞体与北方的杂赋体分离，并参之纵横之文，创为汉赋一体。然枚乘等人的写作，仍旧停止在处所。当时正逢景帝欠好辞赋，枚乘等人写作，当不会在野廷惹起太大反应。但到了武帝时，崇礼官，考文章，于时崇文，彬彬大盛，而刘安亦于此时将屈原作品供献武帝，朝廷大概此时始知有屈原作品，才会有武帝厥后征召枚乘、司马相如之事。

　　认真对赋体裁发作开展作深化地研讨，我觉得处理的枢纽是弄清《楚辞》与赋体裁的干系。这个成绩处理了，统统成绩也就水到渠成了。

　　综合学术界的研讨，大抵有源于《诗》、《楚辞》、纵横家言和徘词等几种说法。源于《诗》，是由于《诗》有六义，其二曰赋。班固《两都赋序》说：“或谓：赋者，古诗之流也。”既称“或谓”，当是班固引他人的定见。班固是把赋作为润饰鸿业的体裁看的，与西汉作家仅觉得文娱之作的观点差别。以是他把赋抬到与《诗》一样高尚的职位，以为是《诗》之流。其《两都赋》的写作，也贯彻着这一主意，这也是《两都赋》在现代出格遭到垂青的缘故原由。班固固然是从思惟意义谈赋予《诗》的干系，还不完整是就体裁溯源方面的思索。不外，《诗》六义中本有赋，普通觉得赋为写诗的办法，其义为铺陈。晋挚虞《文章流别论》说：“赋者，敷陈之称，古诗之流也。”以为赋体裁是从敷陈的写法衍化而成。厥后刘勰《文心雕龙·诠赋》就说：“《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”①由一种写作办法演变而成一种体裁，其间的历程很难有证据去落实。但铺叙风景的写法，确实是赋体裁的次要特性，如许溯源，也不克不及说没有原理。但是这些却没必要然契合班固说“古诗之流”的意义，是先人的阐扬。

　　枚乘的《七发》写作于什么时候，学术界有争议，我的定见是，不解除写在梁孝王时，其在吴时确曾写过相似《七发》的作品，这就是北大所藏汉简《反淫》。《反淫》的内容与《七发》大都相合，不只涵《七发》所言七事中的六事，文辞字句亦多符合，仅辞句次第有变革罢了。但《反淫》所叙不止七事，而最少有十四事，特别是《反淫》没有观涛的形貌。在现存的《七发》构造里，观涛一段最为人所称道，但各人仿佛都没有留意到观涛的笔墨与全文构造不甚相合，其篇幅较着较其他六事博繁且出色富艳，特别是极写涛水之各种情状声态，令民气魄振动。只此一节，先人郭璞、木华则塞责为《江赋》《海赋》，构造全以此为底本，因而，分离《反淫》，我以为观涛一段是枚乘在《反淫》的根底上增加上去的，观涛一段笔墨应晚于其他六事的写作。《反淫》的作者不克不及确知，但观其涵盖《七发》，该当与《七发》有干系。又因为《反淫》枚举达九事之多，较着是七事还未牢固前的底本。《反淫》未以数字题目，则见作者命题仍是按照内容而定，至枚乘牢固七过后，或枚乘命名为“七发”，或先人更定，已不克不及清楚明了。《七发》以吴客说楚太子铺展全文，《反淫》则以灵魂对话组成。这是一个很故意思的征象，假如枚乘《七发》写于吴王时，且谏吴王谋反事，内容敏感，该当不会间接以楚太子和吴客生题，而像《反淫》中以灵魂对话，则没有这个担心。以灵魂对话构结全文，既合《渔父》传统，亦与战国以来问答体有关，这也是汉人根据文与辞两种体裁革新后所创的新体(43)。

　　2024年1月12日，江西省吉安市吉州区庐陵文明生态园层林尽染，颜色斑斓，市民徘徊其间，尽享生态之乐。

　　分离上文会商，在以下关于汉赋体裁构成的会商中，我次要想就三个成绩睁开：1、《楚辞》是怎样影响到汉赋的；2、北方的杂赋是甚么样的形状，在赋体裁构成过程当中占有如何的职位，起到如何的感化；3、纵横家文与赋是甚么样的干系，它是怎样在赋体建立中发作感化的。

　　(43)关于《反淫》的研讨，拜见傅刚：《北京大学藏西汉竹书〈反淫〉简说》，《北京大学藏西汉竹书》肆，上海：上海古籍出书社2015年版。

　　汉赋的正式建立，普通以为是以枚乘《七发》为代表。将《七发》视为赋，是古人的了解，究竟上，直到南朝萧统编《文选》仍旧单立一体，而没有放在赋体内。《隋书·经书志》亦将七体类编在箴、铭、诫、赞之体后，皆与赋不相干。汉朝班固《两都赋序》历数汉武帝、宣帝时作赋之人，不数枚乘，不外他在《汉书·艺文志》屈原赋类中，却又列入枚乘，这能够与前面所说的汉人关于赋的大看法而至。从体裁辨析的角度看，自汉魏以致元明，七体亦未归入赋类。但至清朝姚鼐编《古文辞类纂》，提出新的观点，他说：“辞赋类者，大雅之变体也，楚人最工为之，盖非独屈子罢了。余尝谓《渔父》及楚人以弋说襄王，宋玉问遗行，皆设辞无究竟，皆辞赋耳。太史公、刘子政不辨，而以事载之，盖非是。辞赋固当有韵，然前人亦有没有韵者，以义在讬讽，亦谓之赋耳体裁包罗哪些内容。”(36)这个概念差别于萧统以下之体裁辨析家，但却与汉人熟悉符合。姚鼐辞赋类不只收录了屈、宋楚辞，还收录如淳于髡的《讽齐威王》、庄辛的《说襄王》、东方朔的《答客难》、司马相如的《难蜀长者文》《封禅文》、扬雄的《解嘲》《解难》等等，这个熟悉就素质上与我前文所说相合，即汉朝士人除熟习的五经文献和公府使用体裁外，其因政治社会理想糊口需求发生的体裁请求，只能别的寻觅适宜的体裁，而这些体裁都带有铺叙和骋辞的特性。不外，姚鼐觉得没必要以韵否为限，但从赋在官方发生的情况看，战国末及秦，以致汉初，仍是以压韵合于说唱为主。姚鼐所认定的《答客难》一类，实际上是汉朝士人以战国纵横家文与赋分离而创立的一种新体裁。这个别裁从性子上看，与赋的铺陈扬厉相合，因而姚鼐将其视为赋，是有原理的。章太炎师长教师实在担当了姚鼐的说法，他是从骋词论纵横家文合于赋体的。姚、章之论，从素质上阐明了纵横家文与赋间的干系，不外，虽然赋体是《诗》不作以后呈现的以浪费骋词为特性各体文的总称，但如果辨别体裁，仍是应将纵横家文的骋词和《楚辞》的骋词等辨别会商。毫无疑问，纵横家文是赋体开展的主要前提，而纵横家的举动，则是特别值得存眷和会商的。

　　(20)王念孙：《念书杂志·汉书杂志》“离骚传”条，南京：江苏古籍出书社1985年版，第296页。

　　宋玉有赋，但除《九辩》外，其他皆有争议。若《高唐》《神女》等长篇铺叙物色，又以赋名篇者，似不妥发生于战国末。又，1972年山东临沂银雀山汉墓所出竹简，有20余枚题目为“唐勒”的残简，今世学者或以赋名之，然简题并未标赋名，可见是古人臆度。据收拾整顿简报，1号墓的下葬年月在公元前140至前118年之间，2号墓下葬年月在前134至前118年之间。竹简字体属晚期隶书，当是公元前179年大公元前118年(西华文、景至武帝早期)写成。但誊写工夫的判定，跨度还太大，很难组成对我们判定《楚辞》北传工夫的质疑。别的，“唐勒”既为篇题，则此篇能否即唐勒所作，尚待研讨，因而简文的性子另有待进一步会商。

　　(24)刘跃进：《秦华文学纪年史》系于武帝元朔三年(前126)，北京：商务印书馆2006年版，第157页。

　　据曹明纲师长教师《赋学概论》说，班固在《离骚序》最早开启了这个说法。⑤《离骚序》说：“然其文弘博丽雅，为辞赋宗。”⑥这是就《离骚》与赋同具“弘博丽雅”的文艺特性所言，与他在《两都赋序》中说“古诗之流”安身点差别。实在既然刘向在《七略》中将屈原二十五篇列为四类赋之一，就曾经阐明《楚辞》是赋的泉源了。至南朝刘勰在《文心雕龙·诠赋》中就明白说：“但是赋也者，而授命于墨客，拓宇于《楚辞》者也。”⑦既承受了“古诗之流”的说法，又承受了《离骚》“为辞赋宗”的说法。但两者之间，仍是有所区分的。于《诗》，只是说“授命”，真实的拓宇，仍是《楚辞》。确实，就汉赋写作看，较着受《楚辞》影响的，先人名之为骚体赋的，占据很大比重。丘琼荪师长教师《诗赋词曲概论》说：“赋导源于古诗，但是汉魏人之赋，所涵诗的身分十分之少，其风格的大部门，都从《楚辞》中来的。《楚辞》才是赋的实在的源泉。别的还受些孙卿赋的影响。”⑧确实，赋予《楚辞》的干系极近，汉人的纪录也常常将辞与赋相并提。如《史记·屈贾传记》就说屈原：“乃作《怀沙》之赋。”又说：“厥后，宋玉、唐勒之徒，皆好辞而以赋见称。”汉人对辞赋并未作辨别，而是统称为赋。又不只辞，此外体裁，如颂亦被称为赋，可见赋是一大观点。汉人辞赋不分，给先人辨体带来了搅扰：赋是源于《楚辞》呢，仍是《楚辞》自己就是赋呢？汉朝模拟《楚辞》的作品，是辞呢，仍是赋呢？这些也都是不断牵扯不清的成绩。

　　楚辞与杂赋分离，发生如梁孝王食客所作莬园赋、柳赋等，但不克不及成为长篇，大赋的发生并成为范围，次要是纵横家文经络此中的感化。纵横产业自战国，秦灭六国，纵横之士亦受冲击，值秦之时，埋伏于东方六国。至楚汉反秦，纵横家遂起而穿越于各方权力之间，也起到了必然的感化。有的人如蒯通、郦食其同样成名于一时。汉定山河后，纵横家分化，一部门栖息于处所诸王，成为食客，特别是大国之客，常常蠢蠢而动，仍旧保存着战国纵横家的遗绪，为小我私家私利而谋。也有栖息于朝廷大臣家者，如绛、灌食客，则是战国旅客末流。以文才显者，有两类，一类是上智者，如陆贾、贾谊、陈平，既有儒家学术，又有纵横家之文辞，能以此为国度效率。另外一类则变而为辞赋之士，因朝廷欠好文辞，遂亦寄身于处所诸王。如枚乘、邹阳等。他们熟谙纵横文辞，亦熟谙楚辞，当他们北之梁以后，因梁孝王建宫室台馆，报命咏物，遂以楚辞及杂赋分离而为一体，亦名为赋。但此类赋题材小，且范围不大，不克不及惹起留意，直至枚乘在《反淫》根底上改写为《七发》，和司马相如写作《子虚赋》，以纵横家文经络此中，大赋范围始成。

　　值得留意的是，我们看到，梁孝王时，当枚乘、邹阳、司马相如等人聚在一同时，“辞赋”一词便开端大批利用了。如《汉书·枚乘传》说枚乘“复游梁，梁客皆善属辞赋，乘尤高”(42)。这是孝王二十九年，即景帝前元七年时势，枚乘游梁，《通鉴》系在景帝前元二年，至此约五年工夫，枚乘诸人曾经胜利在梁国以写作辞赋并惹起了朝廷文人的留意，因而，司马相如才在梁孝王入朝时，因慕枚乘诸人而弃官游梁。梁孝王二十九年之前枚乘诸人所写辞赋有哪些作品，是甚么样的相貌，尚不得而知。《西京杂记》卷四记梁孝王游于忘忧馆。集诸游士各使为赋，此中未有司马相如，或此游在二十九年之前。观诸士所赋，皆咏物之作，且寓隐意，与荀卿赋略类似，赋文以四言写物占多数，常常带以楚辞句式，似是辞与杂赋的混淆体，或是枚乘诸人集诸梁国后，受杂赋影响所立异体，可视为大赋发生的前奏。

　　(32)拜见金德建：《古籍丛考》，《中汉文史精刊》，北京、上海：中华书局、上海书店1986年版，第52—53页。

　　2023年12月13日，河北省正定古城迎来降雪，古城表里银装素裹，如同一幅淡雅的水墨画，美如画卷。

　　杂赋先在秦地盛行，汉代成立当前，因定都于西京，故汉代文人很有吸取鉴戒。从汉东方朔、枚皋等人常有幽默一类作品看，仿佛能够看出这类体裁的影响。前引《汉书·枚皋传》说他“为赋颂，好嫚戏”。又说：“其文骫骳，曲随其事，皆得其意，颇诙笑，不甚闲靡。凡可读者百二十篇，其尤嫚戏不成读者尚数十篇。”(35)大要都是指这类杂赋的体裁。这一类赋系汉人所作，虽从秦杂赋来，但与秦杂赋又自差别，因而《汉书·艺文志》将其与秦杂赋别离开来，单立杂赋一类。

　　从上会商的结论是，汉赋体裁的构成，由多重身分组成。就体裁说，战国末以来盛行于官方的说唱体裁，总名为赋，至秦开展成为具有特性的秦杂赋。这类体裁盛行于以秦为中间的西北地域。汉朝获得政权当前，东术士人入汉中，对这类体裁有所熟习，士庶中该当有所利用。与此同时，战国以来的纵横家并未销歇，在秦汉战役中，到处可见纵横家身影。他们惯于利用的纵横策文，在秦汉之争中不断在阐扬感化，而当汉得全国，纵横家文仍旧是当日士人善于的体裁，从陆贾、贾谊、晁错等人文能够见出。这类以骋辞为特性的文风，影响发生了多种体裁，如问答体、辩难体，以至书疏等。纵横家文在他们手里，又在汉朝一统政权中获得了新的开展，他们以之论国事，辩生死，推门推阖，气魄扬厉。这类体裁写作次要表如今野廷文人身上，至于游于诸王门下之士，则无云云宏达目光和睦局，常常以文辩为诸王所喜，故由游士变成辞赋之士，他们将盛行于楚地的辞和汉初以来未衰歇的纵横家文，和秦以来在北方盛行的杂赋分离起来，遂创出赋体。此中因为司马相如《子虚赋》更契合汉人美学请求，遂成为汉赋的代表作，并被视为汉赋建立的标记，实在历程其实不云云简朴，而如上所言庞大很多。

　　《西京杂记》所记诸赋，范围狭窄，题材内容也很平凡，其实不敷以惹起人们的留意，但当枚乘创作写出了《七发》，和司马相如写出了《子虚赋》，其范围体系体例恰与汉武帝王朝发奋无为的景象相合，因而带来了体裁上的反动，标记着汉大赋的建立，也为武帝朝在润饰鸿业的请求上成立了得当的体裁。

　　愿得小国而相之。主以道制，臣以德化，君臣齐心，外内响应。各国诸侯，莫不从义向风，壮者趋而进，老者扶而至。教行乎苍生，德施乎四蛮，莫不释兵，辐辏乎四门。全国咸获永宁，蝖飞爬动，各乐其性。进贤使能，各任其事。因而君绥于上，臣和于下，垂拱有为，行动中道，沉着得礼。言仁义者赏，言战役者死。则由(子路)何进而救？赐(子贡)何难而解？(29)

　　除这一利诱外，这段话中的“使为《离骚传》”一语，究竟是指刘安献《离骚》，武帝命其作传，仍是指中秘藏有《离骚》，而让刘安作传呢？普通的注释以为是指刘安献《离骚》，我也偏向于这个说法。由于在刘安之前，确未闻朝廷有《离骚》的纪录。刘安都寿春，恰是楚故都。《汉书·天文志》说：“始楚贤臣屈原，被谗放流，作《离骚》诸赋，以自伤悼。后有宋玉、唐勒之属，慕而述之，皆以显名。汉兴，高祖王兄子濞体裁包罗哪些内容，于吴招致全国之娱游后辈，枚乘、邹阳、严夫子之徒，兴于文、景之际，而淮南王安亦都寿春，招来宾著书。而吴有严助、朱买臣，贵要汉代，文辞并发，故世传《楚辞》。”(22)班固叙说吴说是属于甚么体裁、楚天文，连类而称《楚辞》于此传播，都见《楚辞》的传播和发作影响，是在汉景帝、武帝时的故楚之地，并且与全国娱游后辈如严助、朱买臣有关。《汉书·朱买臣传》记：“会邑子严助贵幸，荐买臣。召见，说《年龄》，言《楚词》，帝甚说之。”(23)这曾经到了武帝时(24)。但朱买臣见武帝则言《楚辞》，可见他于家居进修时就曾经熟读《楚辞》，而且以《楚辞》作为本人的进身之阶。这个时分曾经是武帝时，前此淮南王刘安曾经将《楚辞》供献给武帝，故此时武帝因朱买臣精《楚辞》而悦之。因为刘安及朱买臣等人的缘故原由，《楚辞》才由故楚之地传布到朝廷。司马迁在《屈原贾生传记》传末说：“余读《离骚》《天问》《招魂》《哀郢》，悲其志，适长沙，观屈原所自沉渊，何尝不垂涕，想见其为人。”(25)据此，司马迁在游历江南前读过《离骚》等作品。司马迁《太史公自序》说本人年二十而南游，这二十当于何年？史家别离有元朔三年、元鼎元年、元封元年的说法。这三个说法间接触及司马迁的生年，主元朔三年者，则司马迁生于景帝中元五年；主元鼎元年者，则司马迁生于武帝建元六年；主元封元年者，则司马迁生于武帝元光六年。即便司马迁生于景帝中元五年时，至武帝登基，司马迁才五岁。因而可见司马迁可以读到《离骚》，是武帝时无疑，这与《楚辞》的传布工夫也正相合。

　　上引《汉书》的纪录，“使为《离骚传》”一语，因汉人纪录差别，而让人感应利诱。东汉高诱《淮南子·叙》所说与班固差别。他说：“初，安为辨达，善属文。天子为从父，数上书，召见。孝文天子甚重之，诏使为《离骚赋》，自旦受诏，日早食已。上秘爱之。”高诱将此事系于文帝时，恐误。据高诱此说，刘安非为《离骚》作传，而是作赋。厥后刘勰《文心雕龙·神思》说“淮南崇朝而赋骚”，当亦据高诱之说。王念孙《念书杂志》四之九《汉书》“离骚传”条说：“‘传’为‘傅’，‘传’与‘赋’古字通。”王念孙以为《汉书》的“传”字是“傅”字之误，而“傅”与“赋”通。1993年江苏省连东海县尹湾汉墓所出汉简有《神乌傅》，亦证实了“傅”“赋”二字相通。王念孙还引《汉纪·孝武纪》为证。《汉纪》为汉末荀悦据《汉书》抄撮而成，其作“《离骚赋》”，是荀悦所见《汉书》，或如王念孙所说，原作“傅”，又转写为“赋”。王念孙以为，假如如颜师古所说“‘传’谓讲解之，若《毛诗传》”，则刘安“才虽敏，岂能旦受诏而食时成书乎？”刘安作《离骚赋》是甚么意义呢？王念孙说是“使约其大旨，而为之赋也。安反驳，善为文辞，故使作《离骚赋》”(20)。王念孙所说似为有理，刘安如为《离骚》作传，长工夫内是不克不及够完成的。然《楚辞》卷一班孟坚《离骚序》说：“昔在孝武，博览古文，淮南王安叙《离骚传》，以‘《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而稳定，若《离骚》者可兼之。蝉蜕浊秽当中，浮游灰尘以外，皭然泥而不滓，推此志，虽与日月争光可也’。又说五子以失家巷，谓五子胥也。及至羿、浇、少康、贰姚、有娀女，皆各以所识，有所增损。”假如说《汉书》所言不详，则同出于班固之手的《离骚序》已明谓刘安为《离骚》作传，而非作赋。班固所引“《国风》”一节笔墨，即刘安为《离骚》作传之“叙”，为司马迁所援用。若《离骚》为刘安所作，刘安不该云云夸张己作。更加明白的是，《离骚序》引《离骚》“五子以失家巷”句刘安传文，明见刘安所作是传，而非赋。又王逸《楚辞章句叙》称：“至于孝武帝，恢廓道训，使淮南王安作《离骚章句》，则大义粲然。”王逸为《离骚》作注，当是见过刘安之书，明称其为“章句”，又可证实。(21)

　　关于赋的来源成绩，是赋研讨中最为庞大，也是争辩最多的成绩。因为史料的缺少和因时期长远对史料的误读，学术界今朝很难获得共鸣。自己也是持久考虑这个成绩，今据本人对史料的了解，略陈管见，以请教于方家。

　　先哲关于赋来源的争辩，仿佛很难判定谁是谁非。但或许成绩就出在这里，各家的会商，都是以汉赋的现存形状作为根据来推溯渊源的，仿佛谁也没有思索到，汉赋的这些差别形状，其构成的工夫其实不不异，有些体裁形状是在汉朝才与赋分离，从而组成汉赋的特性。以上所述各家特性，都是汉赋之源，但安排在一同会商，就增长了会商的庞大性。作为根本的赋体裁，是怎样发作的？又是在甚么时分和如何的开展中吸取了哪一家体裁特性？因为上述各家特性与赋的干系不断难以厘清，这些成绩也就难以获得有用的阐发和处理。

　　别的，不管《反淫》仍是《七发》，所言诸事皆长篇大论，含讽谕之意，但像观涛一段，则与这个主题摆脱，而地道是辞人骋辞夸物露才之作。因而，若说是《七发》实践上是枚乘到梁国当前，与诸辞赋之士切劘钻研，对《反淫》重加编写的作品，也是可说得通的。枚乘此时与司马相如、邹阳诸人，分离楚辞、纵横家文，和北方传播的能够唱诵的杂赋，遂创为一新体裁，概名之曰赋。《七发》因是在《反淫》根底上改写，故不名为赋，但其改写能够在《莬园赋》以后。可作为参照的文献，是司马相如在孝王二十九年，即前149年游梁，居数岁而作《子虚赋》，是见具有大赋范围的赋体，包罗《七发》体的构成，该当是这个期间建立的。而据《西京杂记》所载，梁孝王诸客所写赋，多为咏物赋，这与枚乘的《七发》差别，也与司马相如的《子虚赋》差别，该当与秦杂赋体裁更附近。这阐明建立于梁孝王时的赋，虽有司马相如的《子虚赋》，也有诸客所作的咏物杂赋，其总名都是赋。因为司马相如的赋更具范围，影响更大，特别是武帝的喜欢吹嘘，遂使得这类赋广为人传，并成为汉赋的代表作，其他赋体则垂垂埋没不闻了。

　　最早的赋是甚么样的体裁，能否即汉人观点中的赋，限于质料，难以详知。我们如今可以见到最早标明为赋的体裁，是荀子的五赋。这五篇赋的特性是谐隐的情势，在今本《荀子》中排在第二十二，但据唐人杨倞说，刘向收拾整顿时排在第二十六篇。那末这类体裁定名为“赋”，到底出自荀子自己，仍是先人收拾整顿时所加呢？假如出自荀子自己，则见赋作为体裁曾经出如今战国末，阐明战国末时赋作为体裁曾经具有了特性。今朝还没有有明白的证据证实这一点，金德建师长教师《荀子赋篇作于秦地考》(32)，提出四个证据证实此赋看成于秦时，以至是秦始皇同一天下当前。他所提的四个证据都有原理，特别是第三个证据，按照秦杂赋不入《汉书·艺文志》的“杂赋类”，而入于“荀卿赋”，证实荀卿赋看成于秦地，确为有理。这可见秦人杂赋予荀子赋篇属于统一种体裁范例，而荀子之以是写作如许的体裁，恰是他入秦后遭到秦人盛行这类体裁的影响。不外，金德建师长教师其实不觉得此赋是荀子所写，推论觉得荀卿门生李斯所作，这个定见揣测身分太多，没有任何证据，我们不取。

　　(27)贾公彦《周礼注疏》说：“凡言赋者，直陈君之善恶，不假外物为喻，故云铺陈者也。”按，此《疏》“不”字阮元《十三经注疏》本作“更”，无校，《四库全书》本作“不”，当以“不”字为是。

　　除源于《楚辞》之说外，又有源于纵横家说辞的概念，这出自清人章学诚。章氏《校雠通义·汉志诗赋第十五》说：“古之赋家者流，本来诗、骚，收支战国诸子。假定问对，《庄》《列》寓言之遗也。恢廓阵容，苏、张纵横之体也。”⑨章学诚此说，实在不只纵横家一源，既有《诗》源说，也有战国诸子等，以是曹明纲师长教师称其为综合说。厥后章太炎师长教师在《国故论衡·辨诗》阐扬说：“纵横者，赋之本。古者赋诗三百，足以专对，七国之际，行人胥附，折冲于尊俎间。其说恢张谲宇，紬绎无量，闭幕赋体，易民气志。鱼豢称：‘鲁连、邹阳之徒，援譬引类，以解缔结，诚文辩之雋也。’武帝当前，宗室减弱，藩臣无国交之礼，纵横既黜，然撤退退却为赋家。时有闭幕，故用之符命，即有《封禅》《典引》；用之自述，而《答客》《解嘲》兴。文辞之緐，赋之末流尔也。”⑩

　　上言楚辞在汉时次要在北方传播，最少在华文帝时，故楚之地人比力熟习楚辞。景帝末吴地游士枚乘等去吴游梁，可为楚辞北传的文献纪录。楚辞传至朝廷，并令北方文士所知，当以刘安上武帝《离骚传》为有案可稽之文献。朱买臣当也是此时以名《楚辞》而入朝。

　　梁国事研讨辞赋不成疏忽的处所，贾谊是汉朝朝廷文人中最早晓得屈原的人，他从长沙到梁国，能够会把《楚辞》带过来。但当华文帝时，这类作品在梁国也没有惹起人们的留意，以是没有见到相干的纪录。厥后枚乘诸人从吴国来，他们在吴时该当熟知《楚辞》了，当他们游梁后，天然会以楚辞作为写作的根底。但《楚辞》抒写个情志较为适宜，若托谕寄讽，或铺叙风景，能够不如杂赋，以是当梁孝王广建宫室馆阁平台，并要食客们歌颂时，他们就要缔造一种新的体裁了。《西京杂记》所记枚乘诸人赋，就是这类布景下创作的新体裁。

　　2023年12月26日，在云南省红河哈尼族彝族自治州元阳县新街镇黄草岭村四周，旅客在冬樱花与梯田边旅游。

　　三角梅原产于巴西，现次要散布在中国、秘鲁、阿根廷、日本、赞比亚等国度和地域。此中，以海南三角梅最为着名。

　　“干，才是马列主义！” 中国石油大学暑期理论追随铁人肉体 “干，才是马列主义，不干，半点马列主义也没有！”“宁肯少活二十年，冒死也要拿下大油田！” 以“铁人”王进喜为代表的老一代石油人喊出的铮铮誓词，鼓励着中国石油大学学子追随铁人肉体迈出坚固脚步。

　　2024年2月28日，新疆维吾尔自治区巴音郭楞蒙古自治州博湖县境内的博斯腾湖呈现推冰景观。

　　这个纪录关于赋体裁的发生，具有十分主要的文献意义，固然我们晓得《韩诗别传》所记并不是孔子师弟间的实在说话，而是汉人的谈论，但这一纪录向我们证实了“登高而赋”是如何的情况，也证明了我们上文所说的赋体裁恰是在称引方法之下而发生的结论。从上引子贡这篇笔墨看，确实契合汉人对赋的认知特性。

　　我的定见是，在赋的开展过程当中，汉初的纵横家文人是枢纽。汉朝初年士人所受最多影响的是战国纵横家文，这从贾山、贾谊、陆贾、晁错等人的文章，较着可见。纵横家文浪费排比，纵横捭阖，最称汉人之心。特别汉初士人多怀梗概情怀，存眷国事，所言多兴亡之事，故虽排比辞句说是属于甚么体裁，其实不以博文繁饰为意，这与汉武帝时赋家差别。纵横家是战国时明显的士人阶级，他们以小我私家的才学，穿越于各诸侯国之间，驰骋说辞，不白天即可位至卿相，纡青拖紫，因而纵横家在其时很是念书人所倾慕。但跟着秦皇同一全国，纵横家落空了用武的场合，势消焰息，但并没有完整灭迹。我们在秦汉的战役中，经常能够看到纵横家的身影。如郦食其、蒯通即是出名者。再如《汉书·张耳陈馀传》中的厮养卒、《鲸布传》中的随何，都有纵横家的身影。而明言学纵横短长之学的如主父偃、边通等，更是汉朝纵横家的代表，《汉书·艺文志》便将主父偃列于纵横家。但跟着汉定全国，这些纵横家完全落空了场合，但我们在汉之诸王的身旁，仍是看到了具有纵横家性子的人群。如淮南王、吴王、梁王门下诸客，无疑有很多是学纵横之术的人。《汉书·艺文志》著录汉之纵横家者流有《蒯子》五篇，案，《汉书》本列传其论争国时说士权变，亦自序其说，凡八十首，号曰《隽永》。邹阳七篇、主父偃二十八篇、《庄安》一篇、《待诏金马聊仓》三篇，所录仅此数人罢了，蒯通本燕人，遊于齐，故高祖称为齐之辩士。生当楚汉相争之时，故颇能以舌建奇功。蒯通是战国策士在汉初的代表，楚汉角立，虽与战国情势庞大多变差别，但尚能为辩士供给舌囿，供其漫游棋峙诸方之间，亦常常建奇功。及至汉全国已定，策士落空了游说的场合，汉家轨制必然，朝廷不喜无用之策辞，故纵横家反覆之技无可施用，故改而栖于处所之诸王。汉初游于处所诸王的士人，人数浩瀚，身分亦杂。有的仍旧持续战国纵横家操弄权谋、炫辞呈才、迷惑人主的传统，希冀能在政治角斗中阐扬感化，从而获得小我私家长处。《汉书·淮南王安传》记有客说王曰：“今慧星竟天，全国兵当大起。”此客立即此种纵横家流。《传》又记曰：“王心觉得上无太子，全国有变，诸侯并争，愈益治攻战具，积款项赂遗郡国，游士妄作妖言，恭维王，王喜，多赐赉之。”(37)于此可见汉初诸王窥厕王室，而游士则有挑衅以动者。此种游士擅于说辞，常常直陈短长，直取民气，仍存战国策士遗风，如济北王食客公孙玃便是(38)。原来纵横家以权变及短长刻削成技，故修辞不以诚立，务求其能说动听主，因而炜烨其说，慌张其辞，铺声张厉，所在多有，要之，骋辞是其特性。跟着大汉王朝日趋强大，处所诸王虽有觊觎王权者，亦招士养士，以逞其异志。别的一种则与此差别，他们依托小我私家熟知古事及擅长判定情势、审度轻重的才气，以上客为期许，其以是依靠于诸王，次要是朝廷不喜文辨之士，即便有时机也不外郎吏等，不如为大国上宾，如枚乘，景帝召拜为弘农都尉，但他“久为大国上宾，与漂亮并游，得其所好，不乐郡吏，以病去官”。再如司马相如，他以赀为郎，景帝时为武骑常侍，但见到梁孝王门下诸士如枚乘、邹阳后，遂以病免官，乐得游梁为客。汉初诸王称大国者，有淮南、吴、楚、齐、梁，诸王皆能养士，而士多纵横者流，这与邹、鲁、河间重经术差别，故《汉书·邹阳传》说：“邹鲁守经学，齐楚多辩知。”(39)辩知者即驰骋文辞之士。我们看淮南王刘安食客既著书，亦有辞赋。《汉书·艺文志》著录淮南王赋八十二篇，群臣赋四十四篇，可见其门下辞赋之士之盛。再如吴王，枚乘、邹阳、严忌皆先游吴，后始游梁。梁孝王自以文帝少子，为太后所宠，《汉书》本列传他“筑东苑，方三百余里，广睢阳城七十里，大治宫室，为復道，自宫连属于平台三十余里。”“招延四方俊杰，自山东游士莫不至。”(40)梁王广治宫室园囿，促建了辞赋写作的念头，其门下诸客，既有奇术诡谋者，亦有辞赋之士，而辞赋之士实即纵横家的变种。奇术诡谋之士用心于机谋，辞赋之士则借宫室园囿逞才。章太炎师长教师《国故论衡·辨诗》所言极精炼。他说：“武帝以后，宗室减弱，藩臣无国交之礼，纵横既黜，然撤退退却为赋家。”(41)纵横家在汉朝改变为辞赋之士，并以文辞为其游诸王的长技。因而，在汉赋的写作和体裁的建立，次要是由汉朝纵横家文人完成的。

　　除“古诗之流”的说法外，另有“不歌而诵谓之赋”的说法，这出于班固的《汉书·艺文志》。班固《汉书·艺文志》是因循刘向的《别录》和《七略》，因此有人以为这个说法也来自刘向。不外，“古诗之流”重在讲赋的思惟渊源，意在举高赋的职位，“不歌而诵”则在讲赋的特性。《诗》本能够歌，也能够诵，孔子就说过“诵《诗》三百”②，这是就引《诗》的办法言。诵和赋该当是两种差别的朗读办法，《国语·周语》说“瞍赋矇诵”，赋和诵由差别的人职掌，可见有差别。范文澜《文心雕龙注》说：“年龄各国朝聘，宾主多赋诗言志，盖随时口诵，不待乐奏也。《周语》析言之，故以‘瞍赋矇诵’并称，刘向统言之，故云‘不歌而诵谓之赋’。窃疑赋自有一种腔调，细别之与歌差别，与诵亦差别。”③据曹道衡师《汉魏六朝辞赋》说，从《左传》纪录看，“诵”普通指自我创作的诗，赋则既有引《诗》体裁包罗哪些内容，也有自我创作的诗。就“诵”利用的状况看，年龄时已有将诵辞称作“诵”的纪录了。如《左传·僖公二十八年》记晋文公听舆人之诵就是。又如《诗·小雅·节南山》：“家父作诵，以究王讻。”赋也该当云云，以是曹道衡师说：“一些诗歌没有入乐歌颂，只是吟诵的，在年龄从前，常被称为‘诵’；又因‘不歌而诵’能够叫‘赋’，厥后就把不歌而诵的作品称‘赋’。”④这是赋源于《诗》的注释。但汉赋品种多样，刘向就分为四类，如较着模拟《楚辞》和客主问答的赋，则上所述仅是赋的一品种型，其他的范例明显与《楚辞》和纵横家言有关，因而有人便提出《楚辞》和纵横家言是赋的滥觞的观点。

　　(31)章太炎：《检论》，《章太炎选集》第三册，上海：上海群众出书社2014年版，第507页。

　　(30)拜见拙文：《赋的滥觞及其流辩》，《上海师范学院学报(哲学社会科学版)》1984年第3期。

　　(16)《史记·屈原贾谊传记》记贾谊曾被华文帝召回朝廷，对谈宣室，但居长安工夫甚短，不克不及作为这时候曾经将《离骚》传回长安的按照。

　　班固《汉书·艺文志》又引《传》曰“不歌而诵谓之赋”，这是赋的又一个界说，与《国语》所记的瞍赋又有差别。据韦昭说，瞍赋的辞是“公卿列士所献诗”，则瞍所赋非本人所作辞，而班固所说的“不歌而诵谓之赋”，据班固本人的注释是：“言感物造耑，材知深美，可与图事，故能够列为医生也。”这是说从登高感物而赋中，能够考知一小我私家的才气，可者则为医生。这“登高能赋”所赋的内容是甚么呢？是引《诗》呢？仍是辞本人作？孔颖达《公理》如许注释说：“降低能赋者，谓降低有所见，能为诗赋其外形，铺陈其局势也。”据此，仿佛所赋者非《诗》，而是本人作辞。又据《毛诗·定之方中传》说：“建邦能命龟，田能施命，作器能铭，使能造命，降低能赋，师旅能誓，山水能说，丧纪能诔，祭奠能语，正人能此九者，可谓有德音，可觉得医生。”这并列的“九能”，都指作者本人的才能，而铭、诔、说、语等，都是作者本人造辞，亦可证这个登高能赋，所赋即作者本人语辞。这阐明赋自六义之一的写作办法，开展至赋诗言志的称引办法，再至赋本人所作辞，曾经具有了一种体裁发生的前提，具有了这类体裁需求的特性，赋体裁的发生，也就是天然而然的了。《韩诗别传》卷七记孔子游于景山，曰：“正人登高必赋，小子愿者，何言其愿，丘将启汝。”因而子路、子贡、颜渊各为赋，此引颜渊所赋：

　　2023年11月23日黄昏，晚霞初现，三峡库区湖北省宜昌市秭归县沿江公路G348国道的峭壁岩体上，工人们正在铺设防护网，以避免岩崩和落石。

　　2023年11月21日，甘肃敦煌，首趟敦煌号铁海联运国际货运班列装载1000吨石棉驶出，经天津港经由过程铁海联运发往泰国曼谷。

　　据长远事而发，婉言之，亦不歌而诵，契合赋的特性，故《左传》记为“退而赋”。又如僖公二十八年传：“楚师背酅而舍，晋侯患之。听舆人之诵曰：‘原田常常，舍其旧而新是谋。’”《左传》称为诵，即不歌之诵，亦赋也。别的，《左传》及其他诸子书中所记谣、讴、谚等，亦合于赋的特性，皆出自官方自作。《左传》宣公二年记宋城者讴：“睅其目，皤其腹，弃甲而复。于思于思，弃甲复来。”华元则让其骖乘亦讴答曰：“牛则有皮，犀兕尚多，弃甲则那？”妙在有讴有答，皆就长远事自作诗婉言之，名虽为讴，实即赋。又文籍所记之歌，当以一种腔调唱出，但不须乐配，内容亦就长远事自作词，本质上与诵、讴相类，亦是赋类。如《左传》哀公二十年列传哀公及齐侯、邾子盟于顾。齐人责顿首，因歌之曰：“鲁人之皋，数年不觉。使我高蹈。惟其儒书，觉得二国忧。”又《论语·微子》所记楚狂接舆之歌等，虽名为歌，实即赋体。

　　基金项目：本文为国度社科基金严重项目“《年龄左传》校注及研讨”(项目编号：15ZDB071)的阶段性功效。

　　赋的来源和体裁的构成，有源于楚辞、源于六诗、源于纵横家文、源于诸子等各类差别说法，学术界按照汉朝辞赋作品的差别体系体例，辨别为骚体赋、大赋、小赋等种别，又据时期前后，以骚体赋最早发生，垂垂影响到大赋的发生。在这个根底上研讨赋的来源，实在混合了赋体裁发生的汗青时段，因此对汉朝辞赋呈现的差别相貌，不克不及供给公道的汗青根据，故注释也就常常胶葛在一同，难以阐明赋体裁开展的汗青路子。颠末对汗青质料的梳理可知，在赋体裁成立的过程当中，楚辞的影响实在很晚，起码到汉武帝时才由北方传到北方，颠末由南入北的辞赋家如枚乘等人的勤奋，以楚辞体与北方传播的以铺叙风景为特性的杂赋分离起来，遂在枚乘、司马相如等人手中成立起一种新型体裁——大赋。

　　至于杂赋，则次要传播在秦地，熟谙者当是秦人。汉代成立后，东术士人入长安，该当对此种体裁有所熟习。杂赋没有传播下来，当与荀卿五赋和成相辞、谐恢切口等相合，此种体裁擅长唱诵，但亦擅长铺叙风景。荀卿五赋，虽有寄意，然情势为咏物，故铺写物状为此体裁功用，它与楚辞之擅长写情抒情差别。故楚辞与杂赋分离，即汉大赋次要身分。

　　我的观点是，《楚辞》不是赋的源，以往将它作为赋之源，是按照《楚辞》出如今战国楚国时，以屈原为代表的楚辞体裁写作工夫，研讨者乃据此列出赋体裁发作开展的次第表，觉得《楚辞》的发生在赋之前，因此也就是赋体裁开展泉源。考诸史实，实在并不是云云，《楚辞》固然发生在战国期间，但对北方文人发作影响倒是在汉朝，严厉地说，要在景帝末、武帝初。在《楚辞》发作影响之前，赋只是作为一种简朴的、具有多种体裁寄义的韵散相间的体裁在北方传播，汉之前，秦人杂赋，可看做是其次要形状。可是到了景帝末及武帝时，传播于吴、楚、淮南之地的《楚辞》，开端传入北方。传介者就是吴、楚、淮南之地的游士，他们将本人善于的纵横说辞与《楚辞》体分离起来，又吸取了传播在北方的杂赋体，终究在枚乘和司马相如的手里，成立了一种新体裁——汉赋。这是本文的概念。以下从《楚辞》的发生和影响和赋怎样建立两方面睁开会商。

　　从以上的叙说能够看出，赋根源于《诗》之六义，本是写诗的办法，后引伸为诵诗的办法，再引伸为赋诗，跟着乐诗的别离，赋体裁垂垂发生了，故班固《汉书·艺文志》说：“周道寝坏，聘问歌颂不可于各国，学诗之士，逸在平民，而圣人失志之赋作矣。”(30)上举文籍所记诸赋、讴、谣、谚、歌等，虽一定皆是圣人失志之士，但可以临事而作词，皆合赋的特性，故赋作为这类情势下写作的体裁总名，也就天然而然地成立了。这类情势的赋，晚期都还显现出短歌的特性，但到战国时，游士骋词，则又在这类情势上开展为长篇。章太炎师长教师《检论》卷五说：“纵横出自行人，‘短长’诸策，实多白话。寻理本心，无过数言，而务为纷葩，期于冒昧可听。溯其流别，实不歌而诵之赋也。秦、代、仪、轸之辞，以是异于《子虚》《大人》者，亦有韵无韵耳。”(31)章太炎师长教师以战国策文为赋，不求有韵与否，素质上该当是公道的，由于自年龄以来，如班固所说，学诗之士，逸在平民，圣人失志者，心有所感，故临事自作词，这类写作的办法和情势，也合于战国策士。这是从赋体裁的素质上而论，但体裁既然有别，特别是战国策文曾经自力构成其体裁特性，就不克不及再视为赋体了。不外，太炎师长教师的这类熟悉，对我们了解赋由作诗的办法到引诗的办法，再到单独建立为一种体裁的历程，是一个很好的启示。

　　淮南王安为人好书，鼓琴，不喜弋猎狗马驰骋说是属于甚么体裁，亦欲以行阴德拊循苍生，流声誉。招致来宾方术之士数千人，作为《内书》二十一篇，《外书》甚众，又有《中篇》八卷，言仙人黄白之术，亦二十余万言。时武帝方好艺文，以安属为诸父，辩博善为文辞，甚尊敬之。每为报书及赐，常召司马相如等视草乃遣。初，安入朝，献所作《内篇》，新出，上秘爱之。使为《离骚传》，旦受诏，日蚀时上。又献《颂德》《长安都国颂》。每宴见，谈说得失及方技赋颂，昏莫然后罢。(17)