文体的含义部队文体活动记叙文还有什么文体文体类用品

　　海飞担任总编审的《梅花红桃》正在东方卫视、北京卫视等播出，长篇《苏州河》《昆仑海》首发《人民文学》《收获》后，先后出版单行本，近日又推出《海飞自选集》中短篇小说4卷本。海飞创作的谍战系列聚焦自我青春与时代洪流交汇的命题，通过嘉宾之间的对话，让读者了解优秀谍战剧有什么要素，作家如何以“故事力”驾驭小说和剧本的“双线写作”，深入人物的精神世界，探索着文学天空下的故事海。

　　王雪瑛：最近出版的《海飞自选集》是4部中短篇小说的集结，不同题材不同笔法的驳杂，氤氲出你的文学气场和故事海洋。回望近30年的创作历程，你的创作是否有着阶段性的变化？如何捕捉到“谍战”这个创作中的关键词？你如何看自己创作的发展变化与坚守不变？

　　海飞：我编剧的《旗袍》在2011年热播，一些影视公司开始向我约稿。同年，我还写了长篇小说《向延安》，主人公金喜从想成为优秀大厨到成为特工，这些作品现在有了标签：谍战小说。2011年是我创作的转折年，谍战题材给了我更大的发挥空间。此后我又创作了《捕风者》《麻雀》《惊蛰》等，2017年开始我又陆续创作了“古代谍战”《风尘里》《江南役》《昆仑海》。

　　我的写作经历了三个阶段：2010年之前的现实叙事，2010年迄今的谍战叙事，正在推进的南方悬疑叙事。“南方悬疑”称为“迷雾海”系列，以发表于《人民文学》2022年的《台风》为开篇，已被爱奇艺纳入迷雾剧场。不论写作题材如何变化，我始终是在写人，对人的精神世界的探究与剖析，写在不同处境、时代与环境下，人性之中的良善与阴暗，纠结与挣扎，困境中对自我的认知，对人生的突围。我在小说创作中乐此不疲，细枝末节都展现出对人性的迷恋。“迷雾海”系列将是我今后重要的创作方向。

　　王雪瑛：吸引力是受众对谍战剧的预期，如何避开各种耳熟能详的套路和形式，以独特性和新鲜感发挥吸引力也是主创们费心思虑的问题。你积累了丰富的谍战剧创作经验，但每遇一部新剧，依然会有必答题：这部剧靠什么取胜？你对正在东方卫视、北京卫视等播出的《梅花红桃》有什么评价？优秀谍战剧有什么不可或缺的要素？

　　海飞：我担任《梅花红桃》的总编审，这部剧的故事着力点无疑是生活与谍战的融合，梅花与红桃是一对夫妇的特工代号，夫妇不同的身份代表不同阵营的较量、决战和冲突；而夫妇又代表情感、共生与合作。这两种截然不同的核心要素，要求谍战情节推进时，不能只专注于事件本身，更要兼顾特工任务和计划，在“夫妻”这种特定关系中的别样推进。在创作时不能从单场角度去判断功效，而要在剧本中细密如织地进行情感铺排。剧本创作如同织造一张连绵的网，情感与谍战要连绵不绝，相互对立又相互依存。优秀谍战剧最不可或缺的要素是“深情”，这种“深情”不是单指爱情，还有兄弟情、战友情、同志情、家国情怀和信仰之情。《悬崖》中的周乙可以和家人一起去苏联，但他仍是抱着赴死的决心，返回哈尔滨救下莎莎与顾秋妍，这是他的深情、信仰和担当。当周乙在墙下被执行枪决时，他抬头望着阳光那一瞬部队文体活动，那一回眸胜过所有言语。

　　王雪瑛：有位剧作家说，人生就是一个剧本，自己所有的写作，剧本里所描绘的内容和融入的喜怒哀乐、爱恨情仇，其实都是对自己人生和所处现实的隐喻。人生的剧本和我们用文字塑造的剧本是相互融合、相互衬托的，可以相互诠释的。你有同感吗？《向延安》《麻雀》《惊蛰》《醒来》《捕风者》《苏州河》等作品中的人物身份各异，在烽火硝烟的生死较量中，彰显热血青春和坚定信仰，在惊心动魄的刀光剑影中，展现家国情怀和英雄气质。你特别心爱的人物是谁？他们的身上寄予着你的英雄情结？

　　海飞：去年，我重新修订了长篇《向延安》。今年，《向延安》被上海东方艺术中心购得话剧改编权。在重新修订时，我发现自己再次爱上了金喜文体的含义，他身上有很多现在年轻人的影子。金喜参加进步话剧团，但是他在集体里默默做事“不响”。他原本有机会第一批去延安，因为和秋田一家相识就开始了潜伏记叙文还有什么文体。面对喜欢的人的质问，他又“不响”，这时的“不响”从性格的内敛，变成了因为保密而选择隐忍。他在一步步成长，他的“不响”让人看着心疼。最后他一生也没有去成延安。他的爱人、家人、朋友，也离他远去。与其说我最心爱的人物不如说我最心疼的人物是金喜。

　　小说家有一个天赋是对细微变化的感知力，对细节的捕捉能力。小说家虚构了一个个人物后，越来越明白了“世事无常”。小说中的人生，让我体验了多种人生，这里不仅有英雄情结，也有生活中所有的酸甜苦辣。在思绪万千的脑海里，看到虚构的影像，体验多重人生，这是小说家的幸运，在人生海洋中获得的特别奖赏部队文体活动。

　　王雪瑛：上海，是一座被无数次表现过剧情的城市。除了古谍系列，你的谍战作品中的故事，几乎都发生在上海，为什么对上海情有独钟？你如何理解城市与文学创作的关系？

　　海飞：诸暨是我的精神原乡，上海是我的文学故乡。我母亲是上海人，少年时我的寒暑假在杨浦区龙江路度过，弄堂里住着扬州人、绍兴人、南通人和宁波人。他们从四面八方汇聚过来，操着各不相同的口音。我喜欢这样的“汇聚”，所有汇聚是一种“潮”，澎湃而有力。小说何尝不需要这样的“劲道”。那时我除了爱在附近的沪东工人文化宫闲逛，就沉迷在舅舅的书架前。后来我写小说和电视剧《麻雀》时，外祖母家附近的新沪钢铁厂、六大埭菜场都被我写成地下党接头地点。

　　上海这座城，是文艺创作的富矿文体类用品，有着庞大的资源，潮起潮涌，多少人间事都在谈笑间奔流，兼容着烟火弄堂与巍峨都市。上海的细枝末节都是最好的创作资料，磅礴与瑰丽共存。地域文化是作家创作的底色。城市蕴藏着无穷的秘密，城市有多大，城市小说就有多大。我们每个人的内心，就是一座城。城市文学是多元的世界，不同的读者会看到小说中对应的自己。身居上海时，我热爱提篮桥那一带的阳光，和外祖母家只有四站路的车程。这也许是我和城市文学的距离，看上去不远，但永远在前方。

　　王雪瑛：古谍系列继《风尘里》《江南役》后，你又推出长篇新作《昆仑海》。这类作品的创作缘起，创作的难度体现在哪里？经过这三部作品的创作，你的写作有怎样的提升？

　　海飞：开始创作“锦衣英雄”系列前，我翻阅了大量明史等历史书籍。真正的创作难度并非是对历史事件的逼真叙述，而是如何虚构一个凌空而起的故事，如何在人物群像塑造与事件推进节奏上标新立异。《昆仑海》等作品主要人物众多，派系林立，而谍战创作又讲究草蛇灰线，伏脉千里，如何树立众多人物与推进主线叙事之间的铺排是创作的难度。

　　这三部小说的创作是我在新类型新题材创作中摸索前行的范例。《昆仑海》在人物设置、故事构架等诸多方面，都有提升。这是一组特别的人物关系，容易生发故事；这也是相对稳固的故事构架，各色人等在此间上演恩怨情仇、家国大义的情节。小说扎实的故事中有着丰沛的情感，也有着绵密、冷峻中透着诗意的语言。有时候我以为自己是一名古代侠客，穿行在树丛一样繁密的小说中。

　　王雪瑛：“故事”生长在小说的创作与审美中，故事性强和人物强的小说易于成为影视剧的母本。你从哪一年开始小说创作与剧本创作的“双线写作”？依据你多年双线写作的经验记叙文还有什么文体，说说你对编织故事的理解，善于编织故事是成功驾驭小说和剧本两种文体的关键吗？《昆仑海》扉页上题写的“故事海”，是你倡导的小说创作的理念，请解读“故事海”。

　　海飞：判断一部小说是否易于成为影视剧母本，最关键还是看人物的塑造是否成功，是否剖析了人的精神内核文体类用品，让读者和观众看到了人性和人心，认识了“人”。《人世间》改编自梁晓声同名小说，编剧王海翎将人生百态写得扎实，充满了温暖与感伤的岁月感，没有以起伏跌宕的故事来博眼球，是丰富的人生滋味让观众有了强烈共鸣。打动读者内心的小说才是好小说，才适合改编。

　　2009年我开始写《大西南剿匪记》剧本，2010年我创作电视剧《旗袍》剧本，从此开始了左手小说，右手影视的双线写作。这样的写作让我痛苦又畅快，沉浸在汪洋的故事海里，沉浸在每个角色的挣扎与纠结中，有些像吃辣椒，辣得你生疼，又让你畅快。相比于故事性，我更以“故事力”来说事。“故事力”是用精彩故事剖析人性，用故事解析人的精神内核，用故事构建不同人生，传达人生经历中的各种况味。具备一定“故事力”是写好小说与剧本两种文体的关键，这种力量，一半靠天赋，一半靠后天磨练。

　　“故事海”提倡“让小说有精彩的故事”文体类用品。从文学价值来说，故事能让文学传得更广，流得更远。而文学气象和故事海洋是一种要求，也是一种目标：故事中充满着文学性，文学中包含着好故事，这就是我提倡的“故事海”部队文体活动。

　　王雪瑛：作为作家的小说创作文体的含义，对你的剧本创作有怎样的影响？剧本创作对你的小说创作又有着怎样的影响？长年的“双线写作”实践中，你有着怎样的甘苦？什么是你需要突破的瓶颈？

　　海飞：小说提供了文学气息，类似娴静女子坐在花园长椅上的气质。如果故事是小说骨骼的话，那文学语言、对白、场景描写等，就是血肉。小说家写剧本，会让剧本更充满弹性，文学的质感与意蕴。创作剧本要构建人物关系，构架故事，所以在谋篇与布局上需要有强大的力量。这种力量用于长篇小说的创作，结构会十分稳固，妥帖与有力。

　　作为小说家与编剧的双线写作文体类用品，我同样面临着左右手互搏时不协调的矛盾。写小说时，我更在意留白，特别在意落笔第一句带来的韵味；写剧本时，更在意戏剧冲突与人物张力，不需要太多的闲笔，讲究干净利索部队文体活动。但凡优秀剧本一定是充满文学性的，好小说也会有一个天下流传的故事。我常年撰写谍战剧，求新是特别重要的任务，而求新又何其艰难文体的含义，求新并不是只要人物换个职业，叙事换个角度文体的含义，这不叫创新，只是换了一层皮。谍战剧有着创作方法和规律，我想能发力创新的是人物关系和剧作表达的主题。

　　当神舟十七号飞船靠近空间站组合体，由中国航天科工集团自主研制的微波雷达承担了飞船与空间站交会对接过程中的测量重任。

　　《指导意见》提出以大模型等人工智能技术突破为引领，在机器人已有成熟技术基础上，重点在人形机器人“大脑”和“小脑”、“肢体”关键技术、技术创新体系等领域取得突破。

　　为深入推进塑料污染全链条治理，加快推动“以竹代塑”发展，国家发展改革委等部门日前印发《加快“以竹代塑”发展三年行动计划》，提出到2025年“以竹代塑”产业体系初步建立等行动目标。

　　我国首座27万立方米液化天然气储罐，也是目前全球容量最大的天然气储罐2日在中国石化青岛LNG接收站正式投用。该储罐将新增储气能力1.65亿立方米，可满足216万户家庭供暖季5个月的用气需求，将大幅提升华北地区天然气供应保障能力，为即将到来的冬季供暖奠定坚实基础。

　　近日，物理学期刊《物理评论快报》刊登中山大学物理学院姚道新教授团队成果，该团队在国际上首次提出了双层镍氧超导体的多轨道模型，并分析了其电磁性质。这一成果对于理解新型镍基超导体的微观图像和超导机理起到了重要作用。这标志着继全球率先发现新型双层镍氧化物超导体后文体类用品，中国科学家又在其机理研究上做出领先成果。

　　记者从国网上海电力获悉，第六届中国国际进口博览会通过省间绿电交易的方式，成功采购绿电800万千瓦时，可覆盖此次进博会展会期间的全部用电量。

　　林某认为被告的行为侵害其肖像权，请求法院判令被告赔礼道歉并赔偿损失。法院认为，被告的行为侵害了原告的肖像权，应承担相应的侵权责任部队文体活动。

　　中国联通副总经理梁宝俊介绍，中国联通打造了超过2.4万个5G应用商业化项目，其中1.2万个在工业领域，包含3500个智慧工厂。

　　当前记叙文还有什么文体，我国经济社会发展已进入加快绿色化、低碳化的高质量发展阶段。要加强科技支撑，推进绿色低碳科技自立自强，全面推进美丽中国建设。其中，对于相关领域的规划和布局至关重要。

　　相比地面考古调查，太空中的卫星和天空中的飞机等遥感平台为考古提供了不一样的视角，对解读数千年来的考古信息起到不可替代的作用文体的含义。

　　在科普领域，虚拟数字人可以在一定程度上解决当前科普存在的缺人、缺创意、缺素材的现实困境，对创新科普主体、内容和形式具有重要意义，也为我国科普抢抓新一代信息技术融合创新带来了机遇，构筑发展新优势提供了新思路。

　　作为5G的演进和增强，5G-A的网络能力可实现10倍提升，能有效支撑5G应用规模增长和数字化创新发展。

　　据中国载人航天工程办公室消息，31日8时11分，神舟十六号载人飞船返回舱在东风着陆场成功着陆，航天员景海鹏、朱杨柱、桂海潮全部安全顺利出舱，健康状态良好，神舟十六号载人飞行任务取得成功。

　　拉斯特加说，中国在专利申请数量方面全球领先，这背后是中国创新人才的杰出工作，同时也是中国政府对创新的鼓励和支持。

　　第六届进博会即将在中国上海举行，南非是主宾国之一。奈杜说，进博会一直受到南非出口商的热情响应，被认为是一个汇集优质买家的优质展会。

　　党的以来，我国新药研发驶入快车道，本土药企研发的药品在满足国内患者需求的同时，也开启了出海之旅。